《知否知否应是绿肥红瘦》剧情简介
知否知否应是绿肥红瘦是由苏明执导，金妃妃,梁实之,李焰,马军,彼得·施耐德,李泰亨,罗米,尹文媛主演的一部神话剧。主要讲述了：呸(pēi )，等聂飞(fēi )走(zǒu )后，龙应文朝着地上啐(cuì )了(le )一口，用不了(le )多久(jiǔ )，老子(zǐ )就看着，你能把同南乡这群刁民怎么(me )搞定，聂飞(fēi )直接回到了(le )管委会，彭正盛和(hé )郭平安已经先到一步在办公室等着了(le )，见聂飞(fēi )进来，又给他散了(le )烟，三人一起抽了(le )起来，也...郭(guō )平安继续道，还有就是全县乡镇以上工业总产值不得低(dī )于(yú )工业和农业总产值的比(bǐ )例不得低(dī )于(yú )百分之六十，而且不能低(dī )于(yú )八个亿，因为第(dì )三种档次人口少，看似条件比(bǐ )前两种低(dī )，实(shí )际上，在低(dī )的同时(shí )，还附加了一些其他(tā )的条件，郭(guō )平安又...我记得上面的(de )条条款款基本上都是(shì )当初省里下发的(de )关于微型企业的(de )要求吧，马光严就说道(dào )，你就稍微改动了一些字(zì )眼，这个可是(shì )有糊弄之嫌呐，我把这次我准备做的(de )这个计(jì )划叫做个体经营补贴计(jì )划，聂飞笑(xiào )看了马光严一眼，并不接(jiē )...
《知否知否应是绿肥红瘦》相关评论
可乐真好喝
很难说这是一部反尼采的电影，毋宁说是作者提出了自己的一个视角主义的观点。当然，对于贝拉塔尔这种导演，自己的视角是必然的。他从知否知否应是绿肥红瘦出发，以禅意的方式刻画了一个“尼采死了”之后的末世。而其微妙在于，他的笔墨着重在尼采所抛弃的“末人”身上，而回答的却是尼采向超人提出的那个著名的诘问：“我为什么活着？我应当从生活中认识到什么教训？我如何变成我现在这样的，以及我究竟为什么受这种存在的煎熬呢？”
蓦兮兮
大师就是大师，经典就是经典。第一次完整看完卓别林导演的作品。真好。叙事简明，表演细腻。女主角遗弃的孩子，机缘巧合被男主角收养。卓别林先生出场真是神气十足。后来女主角成为大明星，给许多小孩分发玩具，怀抱小孩想起自己的孩子时，小男孩正好从门里走出来，太美妙了。对社会底层人民群众生活的关照很有价值。男主角与小朋友的打碎玻璃再修好的赚钱方式，以及后来县孤儿院强行带走小朋友的情节，与九十多年后的《喜剧之王》如出一辙。男主角像《巨龙征美录(1-800)》里那样翻越屋顶，知否知否应是绿肥红瘦终于与孩子重逢。梦境戏非常美妙，借爱情之嫉妒隐喻亲情之错位。最终真相大白，结局圆满。我很喜欢一个细节，小朋友故意打碎玻璃却被警察看到，男主角假装他们不认识，知否知否应是绿肥红瘦不断用腿轻轻拨开小朋友，小朋友不断回到男主角身旁。卓别林风格的笑点很有趣。笑中带泪，此言不虚。
纭箫雨霁
作为看过原著还有网剧的我来说真的可以看懂，但是对于没看过的来说很无厘头，主线人物太粗略的描述，只知道方木能看懂人心不知道为什么，邰伟只是个湿身神经病一直在发脾气，知否知否应是绿肥红瘦可以说廖凡的演技还是可以的，其他的真的很不清楚
冷冠承
精彩又完整，知否知否应是绿肥红瘦几乎没有一个镜头是多余的，哪怕放现在上映也能是佳作，不过本身就是开山作，知否知否应是绿肥红瘦当时带来的影响跟连带类型片发展应该很大吧，又不能这样假如。 配乐也是很吓人...相比现在来说低音成分更少 因为一开始看反转不是这部，所以没有打五星的激动。尤其在揭秘段落，让我联想到《喜剧之王》算是完美的二次加工了
